| 漫步街頭，看往來(lái)人群時(shí)尚穿搭、看車(chē)水馬龍色彩繽紛……這一切令Christoph Brach為之驚嘆，“相較于八年前的中國(guó)，如今，這里的人們更敢于表達(dá)個(gè)性，更勇于展現(xiàn)自我。” 受好友、neooold新開(kāi)物創(chuàng)始人陳旻之邀，時(shí)隔八年，國(guó)際知名設(shè)計(jì)工作室Raw Color創(chuàng)始人之一Christoph Brach再次來(lái)到中國(guó)。作為neooold新開(kāi)物「大師駐地計(jì)劃」第二期嘉賓，他先后到訪(fǎng)了北京、杭州等城市，在感受中國(guó)延綿千年的傳統(tǒng)手工藝時(shí)，他也用“色彩”串聯(lián)起整個(gè)行程的記憶點(diǎn)，“比如參觀從蠶繭中抽絲的工廠(chǎng)，光線(xiàn)映照在墻壁、機(jī)器上的色調(diào)，那幾乎是我去過(guò)的最美麗的地方之一”“金紅二色混用后的象征意義，讓我感受到文化差異下看待事物的方式及異同之處”“粉色保時(shí)捷、配色大膽的奔馳，讓我不禁驚嘆”“青綠瓷器的豐富運(yùn)用，有別于歐洲白瓷的千篇一律”…… 在他看來(lái)，切身實(shí)際的當(dāng)下觀察才是真正重要的時(shí)刻。 
國(guó)際知名設(shè)計(jì)工作室Raw Color創(chuàng)始人Christoph Brach
專(zhuān)訪(fǎng)設(shè)計(jì)工作室Raw Color創(chuàng)始人Christoph Brach（來(lái)源：網(wǎng)易設(shè)計(jì)） 提起Raw Color，“色彩”總是會(huì)被提及的關(guān)鍵詞。從印刷品到攝影作品、從紡織品到家具用品，色彩成為他們的最佳敘事方式；但當(dāng)色彩成為語(yǔ)言，設(shè)計(jì)同時(shí)承載個(gè)體的記憶與集體的文化基因時(shí)，Raw Color的設(shè)計(jì)哲學(xué)，始于色彩，卻又遠(yuǎn)不止于色彩。 
neooold新開(kāi)物創(chuàng)始人陳旻（左）、Raw Color創(chuàng)始人Christoph Brach（右）
好故事，總是令人難忘。 Raw Color的故事需從2007年說(shuō)起。那一年，兩位初出茅廬的設(shè)計(jì)師Daniera ter Haar和Christoph Brach決定從甜菜根等蔬菜中提取天然染料倒入噴墨印表機(jī)的墨水匣內(nèi)，印出眾多因汁液稠度不同導(dǎo)致墨色不均的奇特圖案；與此同時(shí)，他們將蔬果剖面染上汁液再拓印在白紙上，任憑水體流動(dòng)，垂掛著自然風(fēng)干，將蔬果與汁液色彩圖案兩相組合、最終成為有趣的藝術(shù)品。 
「大師駐地計(jì)劃」-參觀杭州桑蠶養(yǎng)殖基地
盡管從蔬菜中提取的染料通?？棺贤饩€(xiàn)性不佳，但這項(xiàng)創(chuàng)作當(dāng)時(shí)吸引了很多人的關(guān)注，“人人都認(rèn)識(shí)這些蔬菜，并能透過(guò)作品直觀地看到色彩來(lái)源，敘事直接。對(duì)于很多傳統(tǒng)的染色植物，盡管它們作為顏料，強(qiáng)度非常優(yōu)質(zhì)，但人們并不認(rèn)識(shí)它們、與日常生活脫節(jié)，反而不容易理解或發(fā)生共鳴?！币舱菑倪@一次偶然的創(chuàng)作與互動(dòng)，Raw Color開(kāi)始明白——作品要能與大眾對(duì)話(huà)，讓人們能夠理解明白，“好故事總是令人難忘，這也成為常伴我們工作的關(guān)鍵要素?！盋hristoph Brach說(shuō)道。 
「大師駐地計(jì)劃」-參觀故宮
十八年過(guò)去，對(duì)自然色彩的迷戀始終存在。Daniera ter Haar和Christoph Brach也透過(guò)持續(xù)地研究，逐漸將色彩從視覺(jué)元素打造為一種全球通用的設(shè)計(jì)語(yǔ)言。 “色彩的疆域遠(yuǎn)超天然色彩的范疇，所以在我們過(guò)去的職業(yè)生涯中，我們探索了各個(gè)領(lǐng)域，包括合成色彩、用于品牌的數(shù)字色彩等，而色彩與造型始終密不可分，但又該如何去對(duì)色彩和造型進(jìn)行搭配、平衡兩者之間的關(guān)系呢？種種視覺(jué)現(xiàn)象令我們著迷，它是一種通用語(yǔ)言，即便中國(guó)的色彩系統(tǒng)與其他色彩系統(tǒng)不同，但我們對(duì)紅色和黃色的認(rèn)知是相通的，這正是色彩的視覺(jué)力量。”Christoph Brach感慨道，“它使我們能夠從事如此多樣的項(xiàng)目，雖然這是一個(gè)非常狹窄的領(lǐng)域，但還有很多東西在等待被探索。我們對(duì)此發(fā)現(xiàn)心懷感激，這既帶來(lái)創(chuàng)作滿(mǎn)足感，也為我們的多向發(fā)展奠定堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)?！?/p> 
「大師駐地計(jì)劃」-參觀杭州絲綢博物館
‘可行且有意義’，這就是出發(fā)點(diǎn)。 2023年，一場(chǎng)名為「Multiply」的展覽在荷蘭舉行，展示了Raw Color過(guò)去15年在平面、產(chǎn)品和攝影等多個(gè)領(lǐng)域的研究和創(chuàng)作成果，“乘法”代表重疊和混合顏色，不同領(lǐng)域色彩應(yīng)用相結(jié)合的空間體驗(yàn)，也展現(xiàn)了他們對(duì)于色彩運(yùn)作機(jī)制的多元探索。展覽展出一系列跨學(xué)科項(xiàng)目，既有自主項(xiàng)目，也有委托項(xiàng)目。 
「Multiply」展覽2023年在荷蘭埃因霍溫Cuypershuis展出
然而隨著時(shí)間的發(fā)展，在Christoph Brach看來(lái)，自主項(xiàng)目與受品牌委托項(xiàng)目之間的界限已經(jīng)變得模糊，“客戶(hù)需求如此有趣和精彩，能夠?yàn)槲覀冮_(kāi)拓新的領(lǐng)域創(chuàng)造機(jī)會(huì)，就如同這次與新開(kāi)物的合作，深入探索和研究絲綢是一次絕佳的契機(jī)；過(guò)去我們依賴(lài)客戶(hù)項(xiàng)目來(lái)鍛煉自己，經(jīng)驗(yàn)豐富后，如同廚師或運(yùn)動(dòng)員，你無(wú)需刻意練習(xí)，最終你知道怎么去準(zhǔn)備、去更快實(shí)施，這種融合很美妙且日益深入?！?/p> 
「Multiply」展覽2023年在荷蘭埃因霍溫Cuypershuis展出
2021年，Raw Color開(kāi)發(fā)的「有溫度的織物（Temperature Textiles）」系列，以視覺(jué)方式創(chuàng)建天氣模式的有形記錄針織藝術(shù)產(chǎn)品，包括著有圖形氣候數(shù)據(jù)的針織毯子、圍巾和襪子等，以此來(lái)回應(yīng)有關(guān)氣候變化的全球話(huà)題，同時(shí)也為用戶(hù)提供溫暖。對(duì)Christoph Brach來(lái)說(shuō)，盡管這是一項(xiàng)客戶(hù)委托項(xiàng)目，但設(shè)計(jì)之初，工作室經(jīng)過(guò)了反復(fù)的測(cè)試與研究，在電腦上制作大量像素點(diǎn)從而闡明針織紋理，從而使得整個(gè)針織工藝最終呈現(xiàn)的效果非常精密，“這對(duì)我們來(lái)說(shuō)很有挑戰(zhàn)性，雖然這并不是客戶(hù)的要求，但這既能學(xué)習(xí)又能突破自我?！?/p> 
 
「有溫度的織物（Temperature Textiles）」系列
無(wú)獨(dú)有偶。2025年，Raw Color為德國(guó)勞爾RAL100周年設(shè)計(jì)百年紀(jì)念限量版色卡，團(tuán)隊(duì)深入研究RAL近100年的歷史文獻(xiàn)和檔案，挑選出五種具有代表性的顏色來(lái)設(shè)計(jì)封面，“我們本可以簡(jiǎn)單地挑選幾種搭配好看的顏色直接進(jìn)行設(shè)計(jì)，但我們決定深入去研究色卡體系的內(nèi)在邏輯。RAL是非常實(shí)用的色彩體系，百年間只積累了216種顏色，與Pantone潘通配色體系每年都會(huì)推出新的顏色相比，數(shù)量并不多，但RAL色彩歷史始于100年前的勞爾經(jīng)典系列，該系列采納的顏色以服務(wù)公眾利益為前提，不受流行趨勢(shì)所影響，以歐洲為例，全歐洲的救護(hù)車(chē)都使用RAL 1017黃。因此我們解構(gòu)了整個(gè)色卡系統(tǒng)進(jìn)行色彩組合，希望透過(guò)深入調(diào)研將其轉(zhuǎn)化為自主研究項(xiàng)目，思考并調(diào)配各種要素最終以達(dá)成設(shè)計(jì)成果?！盋hristoph Brach介紹道，“可行且有意義，這就是我們的出發(fā)點(diǎn)?！?/p> 
RAL百年紀(jì)念限量版色卡
回憶色彩研究的經(jīng)歷，Christoph Brach無(wú)法想起某些關(guān)鍵的點(diǎn)，對(duì)于他而言，這更像是一段持續(xù)旅程，每一次接觸不同類(lèi)型的項(xiàng)目都是一次深入的學(xué)習(xí)，但“可能我終其一生仍無(wú)法完全理解它，讓我們?nèi)ケM力探索吧。保持自我初心，這才是最真實(shí)的?！?/p> 暫時(shí)忘記心理學(xué)吧！ 2024年，Raw Color接受IKEA宜家的邀請(qǐng)委托，合作推出TESAMMANS特薩曼斯系列，共同探索了色彩互動(dòng)和色彩在家居中的情感影響，聚焦于意想不到的調(diào)色板和俏皮的組合，16種色調(diào)與光線(xiàn)、運(yùn)動(dòng)、材料互相作用，通過(guò)色彩喚起情感，為生活空間增添光彩。然而，談起“色彩心理”， Christoph Brach坦言，對(duì)其又愛(ài)又怕。 
IKEA宜家TESAMMANS特薩曼斯系列
在Christoph看來(lái)，盡管色彩會(huì)有文化上的差異，但一旦連接到自然，世界各地都有著相同的理解和共識(shí)，紅色會(huì)聯(lián)想到火，寓意著激情、火熱，藍(lán)色通常讓人聯(lián)想到水或天空、給人涼爽的感覺(jué)，黃色聯(lián)想到陽(yáng)光，綠色想到葉子……但這些聯(lián)想，同時(shí)也會(huì)限制其創(chuàng)意。在設(shè)計(jì)自己的家時(shí)，盡管最初的構(gòu)想是全部留白，但伴隨著入住的時(shí)間增加，家中逐漸被各種色彩替代，色彩心理學(xué)發(fā)揮著作用，色彩讓空間變得更溫暖細(xì)膩，但是否客廳只能是紅色、黃色或者暖棕色等這些令人愉悅的溫馨色彩？Christoph表示質(zhì)疑，“我是個(gè)講究系統(tǒng)邏輯的人，我的大腦喜歡將這種色彩心理學(xué)理論應(yīng)用到實(shí)踐中，但我也喜歡挑戰(zhàn)，有時(shí)會(huì)跳出框架思考?！彼粲醮蠹以趧?chuàng)作時(shí)暫時(shí)忘記心理學(xué)，做一些感覺(jué)不錯(cuò)的事，或者靠直覺(jué)選擇也能搭配出好效果的，“我們?cè)趹?yīng)用這些理論時(shí)，要把握好‘度’?！?/p> 
IKEA宜家TESAMMANS特薩曼斯系列
適于圖像、始于色彩、始于日常敘事。 作為一名色彩的研究者，Christoph Brach總是會(huì)在特定場(chǎng)合和時(shí)間里選擇適合的顏色，和客戶(hù)見(jiàn)面有時(shí)需要身著紅色、展現(xiàn)力量和說(shuō)服力，在為阿姆斯特丹梵高博物館設(shè)計(jì)‘黃色’主題展、便會(huì)特意穿黃色去開(kāi)會(huì)……最近，在欣賞過(guò)絲綢之后，“那種褪色后殘留的淡黃色調(diào)”成為他最偏愛(ài)的顏色。色彩，成為Christoph Brach觀察和判斷這個(gè)世界的某些重要標(biāo)準(zhǔn)，就比如網(wǎng)上買(mǎi)衣服時(shí)，他也總是先用顏色進(jìn)行一遍篩選、再進(jìn)行選擇。 
設(shè)計(jì)工作室Raw Color創(chuàng)始人Daniera ter Haar（左）、Christoph Brach（右）
同樣如此，對(duì)于很多設(shè)計(jì)師來(lái)說(shuō)，功能是產(chǎn)品設(shè)計(jì)的首要考量，但Raw Color卻往往將“色彩優(yōu)先”作為第一準(zhǔn)則，“但我們會(huì)始于圖像、始于色彩、始于敘事，是否關(guān)于網(wǎng)格表面的處理、它們之間如何互動(dòng)、是否關(guān)于色塊拼接、怎樣處理光影之間的關(guān)系……我認(rèn)為，這些是我們的核心設(shè)計(jì)驅(qū)動(dòng)力。” 談及大師駐留計(jì)劃將要合作的絲綢項(xiàng)目，他認(rèn)為絲綢的面料及色澤具有多樣性、且是一種可塑性極強(qiáng)的材料，可以創(chuàng)造出多種色彩、肌理、花紋，“日常敘事是關(guān)鍵，可以讓人記憶深刻，但色彩從設(shè)計(jì)之初就應(yīng)該被納入到整體考慮中，需要結(jié)合具體的使用情景、考慮項(xiàng)目的實(shí)際需求，我們?cè)噲D將其作為核心和重要結(jié)構(gòu)以支撐各種項(xiàng)目?！?/p> | 
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