| ?? ?? ? ? ?? ? ??工作間系列-落地?zé)?| ?北美楓木 科瑞木 鋁 ?| ?2025年? ??TONY1CHEN用材料記錄現(xiàn)場，試圖像速寫一樣，寥寥幾筆，還原場景帶給他的感動：箍桶老師傅工作了60年的工作間，散亂擺放著大小木桶、木材與各式工具，看似雜亂無序，但親眼目睹他的工作場景，才知道一招一式都有章可循。呈現(xiàn)在這組設(shè)計中，不規(guī)則的木塊錯位堆疊，小巧的金屬部件就像箍桶的鐵絲一般，將這些體塊串聯(lián)成堅實(shí)的支撐結(jié)構(gòu)。 ? ?? ??Q： ??“工作間系列-燈具”的設(shè)計和創(chuàng)作契機(jī)是什么？ ??A： ??這件作品是選擇了箍桶作為研究對象，同時考察了箍桶師傅的工作室。后來我發(fā)現(xiàn)自己真正感興趣的是這個師傅的工作狀態(tài)而不是工藝本身，所以這件作品其實(shí)是對工作室現(xiàn)場的一種記錄和描繪。比如他的工作間里堆疊著很多材料，看上去很雜亂，但因?yàn)樗耆宄|西在哪里、怎么做。在這么多年的重復(fù)里，他形成了擁有自己邏輯和秩序的工作流，我把它叫做“個人流水線”。 ?? ?? ??箍桶老師傅的工作室 ??箍桶師傅今年80多歲，身體雖然日漸衰弱，但每天還在零敲碎打，好像這已經(jīng)是他生活的一部分?？赡茏鲞@件事對他的意義，更像是一種人生的回顧和回憶。代入自身來看，會讓我想起做設(shè)計、做家具的初心，我也在思考，設(shè)計是我可以做一輩子事的嗎？到了他這個歲數(shù)時，我還能不能去做設(shè)計，做家具?；蛟S這件事的目的是未必是要做到多頂尖，就像他一樣，也可以是一個可以陪伴一生的興趣。 ?? ??工作間系列-臺燈 | ?北美楓木 科瑞木 鋁 ?| ?2025年? ??Q： ??如何定位自己品牌的獨(dú)特性？ ??A： ??我們的設(shè)計邏輯是從材料出發(fā)，最大化地挖掘材料的特性和可能性，在設(shè)計中能把材料固有的美感還原出來。這個過程有時不是「設(shè)計」，更像是「發(fā)現(xiàn)」，這也讓我們的設(shè)計語言比較新穎、有趣。目前工作室的設(shè)計都會以創(chuàng)作性的作品為主，基于我個人興趣與審美的一些方向。 ?? ??共生系列-座椅，靈感來自榕樹根與地形共同生長的場景 ??Q： ??如何看待設(shè)計的商業(yè)轉(zhuǎn)化？ ??A： ??以前存在一個誤區(qū)，認(rèn)為作品賣得不好，可能是它本身有問題，所以會從產(chǎn)品上找原因。但沒有意識到銷售的重要性，和銷售這個行為本身的難度。銷售簡單來說就是把作品給能夠消費(fèi)、在審美上能欣賞的人看到，但落地起來絕不容易。首先能欣賞我們作品的是小眾群體，其次我們的定價大部分都比較貴，所以它的受眾天然就更窄了。在我看來跟一些傳播性好的渠道合作是很必要的，首先是他們的輻射很廣，其次是他們的品位對很多人的審美影響力是很大的。 ?? ??Deform系列-座椅，設(shè)計師觀察到人們休息時會坐在廢棄的PVC粗管上，這種材料本身具有支撐性。粗管被彎折后會產(chǎn)生特殊的皺褶，被作為這件作品的獨(dú)特肌理 ??Q： ??品牌目前面臨的痛點(diǎn)有哪些？ ??A： ??成本太高，因?yàn)榱刻?。對工廠的議價能力弱，對渠道的議價能力也弱，這樣會錯失一些好的渠道機(jī)會。其次是，對自己的客群畫像的把握度比較低，只有一些籠統(tǒng)的信息，我更希望得到具體的空間畫像，什么人在什么樣的場景中使用它。想收集一份行之有效的資料很難，但這也會很有價值。 ? ?? ?? ??侗瓶 | ?亮布 不銹鋼 ?| ?2023年 ??侗族亮布，黔東南地區(qū)制衣飾家的“靈魂材質(zhì)”，走出那片土地后卻默默無聞。RESTUDIO對亮布一見傾心，如何讓更多人感受到這份震撼？帶著亮布走出村寨，做成了時尚中帶著人情味兒的日用美器，就是侗瓶誕生的故事。侗瓶的設(shè)計，基于大量的結(jié)構(gòu)實(shí)驗(yàn)，最大化地保留了亮布的獨(dú)特光澤和質(zhì)感。精致的棱邊和可以自由塑造的皺褶令人過目難忘。 ? ?? ??Q： ??作為兩人團(tuán)隊(duì)，如何既高效協(xié)作又保持獨(dú)立？ ??A： ??在概念階段我們會進(jìn)行高密度交流，確保對項(xiàng)目的調(diào)性、內(nèi)容都達(dá)成標(biāo)準(zhǔn)一致，這是我們的基石。Nadi（黃惠貞）主要負(fù)責(zé)產(chǎn)品設(shè)計落地；偉焜（唐偉焜）會在過程中加深對概念包括背后的文化的理解，最后進(jìn)行文本、視覺的設(shè)計以及線上售賣和包裝。例如裹燈的包裝設(shè)計強(qiáng)化了“裹”這種動作，背后是因?yàn)樗蹲降搅恕肮边@種行為是侗寨中很常見的一種形式（例如女性裹發(fā)髻、用背帶將孩童裹著背起、人們御寒時裹起的頭帕。） ?? ?? ??裹燈與裹燈的包裝。品牌的傳達(dá)與產(chǎn)品間構(gòu)成了默契而完整的敘事，細(xì)微處呈現(xiàn)黔東南文化的點(diǎn)滴 ??Q： ??為何對亮布這種材料情有獨(dú)鐘？ ??A： ??一方面是在2023年，那時候整體環(huán)境比較停滯，我們覺得這種本土的、人文的內(nèi)容是被需要的。但更主要的原因，是我們關(guān)注到亮布本身這個材質(zhì)，第一次遇到它，是在朋友家里，他在客廳掛了一件亮布衣服。它很黑但是透著光澤，在空間里的存在感非常強(qiáng)。朋友說這種光澤其實(shí)是蛋清做出來的，我們就很好奇然后就去了解了這種材料還有它背后的文化。 ?? ?? ??亮布的制作過程漫長繁復(fù)，需經(jīng)歷紡、織、染、捶等?？椖飩冊趧谧鏖e暇的時間織布，秋天板藍(lán)收成后，制成藍(lán)靛后染布，染好的布上蛋清，經(jīng)無數(shù)次捶打、壓光，讓染料和蛋白質(zhì)深入纖維，直至布面變得緊實(shí)、平滑。最后的布泛出自然柔和的光澤，如同上了一層天然的“釉” ??Q： ??如何定位自己品牌的獨(dú)特性？ ??A： ??我們的設(shè)計路徑可能更多從親身感受出發(fā)然后做轉(zhuǎn)化，因此可能會在不經(jīng)意間引起人們的共鳴。例如我們這次要展出的燈，從設(shè)計理念來講，更多地是想表現(xiàn)光的質(zhì)感，而不是設(shè)計燈具這么具體的東西。我們是設(shè)計光、設(shè)計人和一種感受之間的介質(zhì)。比如說裹燈能夠帶給人溫暖，會讓你聯(lián)想到烤火那樣的氛圍。包括有人把它作為禮物時，它可能會比一般的物品更能夠傳遞心意。 ??我們梳理了“把地方作為設(shè)計方法”作為我們的設(shè)計觀點(diǎn)。因?yàn)橹挥猩钊氲降胤?，才能避免建立片面的觀點(diǎn)，去除一些刻板印象。在現(xiàn)場親眼看到他們的生活細(xì)節(jié)、和他們成為朋友，在日常中相處；看到他們的制作工藝、織娘們，都是鮮活而具體的。在與他們一次次的相處中，會慢慢看到他們跟自然相處的哲學(xué)，這也是我們希望用作品承載和傳遞的東西。那些觸動我們的很多事物，其實(shí)會引起人們的共鳴，它不是獨(dú)屬于某個民族的。 ?? ?? ??侗村的風(fēng)土觀察-當(dāng)?shù)嘏詾榱敛既旧倪^程 ??Q： ??品牌目前面臨的痛點(diǎn)有哪些？ ??A： ??效率，我們的設(shè)計方法決定了我們的周期很漫長，因?yàn)樾枰c這種文化、與當(dāng)?shù)厝苏鎸?shí)地相處，才能發(fā)現(xiàn)表象之下的東西。材料的部分就是良品率沒有特別高。我們把這種材料作為產(chǎn)品去加工，要求其實(shí)要比當(dāng)?shù)厝擞脕碜约菏褂玫臅r候更加嚴(yán)格，如果一條布中織進(jìn)了一個雜色，對我們來說就是很大的影響。
 ?? ?? ??無機(jī)生物1.0｜ 生皮 不銹鋼 ｜2023年 ??粗獷而不加矯飾的原生生皮，由冰冷而堅硬的金屬骨架牽拉，構(gòu)成的張力充滿著視覺的挑釁與態(tài)度的彰顯。于工業(yè)流水線與大都市中“叛逃”回歸鄉(xiāng)野的設(shè)計師，正在用順應(yīng)材料天性的方式，詮釋著與反思著，自然的生命應(yīng)有的節(jié)奏和本真的樣貌。這也是很多人在第一眼看到作品時，便被莫名擊中的原因。 ? ?? ??Q： ??創(chuàng)立品牌的契機(jī)是什么？ ??A： ??2020年從上?；氐郊亦l(xiāng)義烏，進(jìn)行了很多方向的設(shè)計嘗試，一直在思索如何把設(shè)計這件事變成日常的、可以慢慢累積的狀態(tài)；另一方面，在2023年跟朋友一拍即合便成立了rough。 畢業(yè)后一直從事電子快消品設(shè)計，行業(yè)發(fā)展的節(jié)奏很快，你必須讓自己變成一根緊繃的發(fā)條，像一個流水席的廚師，但如果可以聚焦一個范圍，深耕一個特定領(lǐng)域的設(shè)計，就可以有計劃地把時間軸拉長，甚至把時間也作為設(shè)計中的一環(huán)。以上種種讓我決定開啟自己的品牌。 ?? ??無機(jī)生物1.0 屏風(fēng) ??Q： ??如何定位自己品牌的獨(dú)特性？ ??A： ??2023年我們成立了工作室同名設(shè)計品牌 rough，rough寓意粗獷、原始、未經(jīng)雕琢。?我們選擇的生皮是種生物材料，與結(jié)構(gòu)精密的金屬框架結(jié)合在一起時，本身就會產(chǎn)生一種天然的對抗，而這種沖突感和張力是我們最初做“生物系列”的一個重要的關(guān)鍵詞，也表達(dá)了對規(guī)則限制、工業(yè)流水線這種束縛天性的事物掙脫的渴望。其次是我們順應(yīng)了這個材料本身的特質(zhì)，它的特性是堅韌的，有張力的，所以不會以一種柔美的方式呈現(xiàn)。我們也嘗試過用紅木這種在東陽當(dāng)?shù)爻Ｓ玫牟牧献龉羌?，但因?yàn)槠坷母邚?qiáng)度會讓木頭脆斷，所以放棄了?？偟貋碚f，表達(dá)我們感受到的事物和順應(yīng)材料本身的特性做設(shè)計，決定了我們產(chǎn)品的審美和風(fēng)格。 ?? ??屏風(fēng)細(xì)節(jié)，生皮與金屬之間的張力 ??在運(yùn)營方面來看，我們有自己的小型生產(chǎn)流水線，除了一些基礎(chǔ)加工外包，深度的制作是我們自己完成的，因此我們對供應(yīng)鏈的依賴度并不高。另外，東陽這個城市，手工藝很發(fā)達(dá)，我們也會找當(dāng)?shù)匾恍┦炙嚾藖韼兔μ幚砥じ?，這些手藝人在很早以前就是從事做兔皮、羊皮手套的。他們做的活很細(xì)致，比較“有靈魂”，我們之間也慢慢形成了朋友一樣的關(guān)系。 ??Q： ??品牌目前面臨的痛點(diǎn)是什么？ ??A： ??工藝與量產(chǎn)。 ??工藝：因?yàn)樯さ膫€性十分強(qiáng)烈，直接將生皮用作家具的主要材料在行業(yè)中并不常見，可以參考的技術(shù)規(guī)范和文獻(xiàn)很少，一些工藝只能靠試錯來慢慢積累，例如牛的品種、力學(xué)特性、生物材料在不同城地域的季節(jié)與氣候下的表現(xiàn)等等，在成品的最終呈現(xiàn)上都會產(chǎn)生顯著的差異，一件產(chǎn)品從想法到以穩(wěn)定的狀態(tài)落地，之間的開發(fā)周期特別漫長。 ??量產(chǎn)：傳統(tǒng)皮具行業(yè)有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男袠I(yè)標(biāo)準(zhǔn)與材料等級劃分，只需按照標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行篩選應(yīng)用即可大規(guī)模生產(chǎn)，而生皮每一塊之間都有顯著差異，如何篩選與應(yīng)用沒辦法用標(biāo)準(zhǔn)化實(shí)現(xiàn)，因此也需要花費(fèi)大量的精力。 ?? ??無機(jī)生物1.0：四腳怪落地?zé)?/p> ??Q： ??如何看待品牌與用戶的關(guān)系？ ??A： ??設(shè)計，是rough的語言，但現(xiàn)實(shí)告訴我們要找到愿意聽你表達(dá)的觀眾很難得，也很珍貴。 ??從2023年作為新手“闖入”大眾視野，并露出第一件產(chǎn)品到現(xiàn)在，其實(shí)用戶對rough的包容度很高?；蛘哒f他們愿意在常規(guī)的舒適性、功能性和實(shí)用性以外，更多地來了解我們的設(shè)計語言和品牌故事，也會跟我們反饋很多自己的理解和感受，愿意給我們時間打磨產(chǎn)品，這也是用戶給我們品牌帶來的生命力 。 ?? ??無機(jī)生物1.0：吊燈 ?? ? | 
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